Le cinéma à l’œuvre

C’est par les arts visuels que Maxime Matray et Alexia Walther en viennent au cinéma. Diplômé de la Villa Arson de Nice pour le premier, de l’ENSAV (École supérieure d’art visuel) de Genève pour la seconde, ils débutent leur collaboration avec le court-métrage TWIST en 2006. Dès lors, ils vont écrire et réaliser ensemble plusieurs films montrés et distingués en festivals, dont un premier long-métrage, Bêtes blondes, en 2018.

La discussion sera l’occasion d’évoquer les liens entre arts plastiques et cinéma, de commenter le parcours d’une œuvre cinématographique de son écriture à son montage et à sa diffusion, ainsi que de partager quelques anecdotes au sujet de leur prochain film, dont le tournage aura lieu durant les premiers mois de l’année 2024. La rencontre sera ponctuée d’extraits de leurs films.

Science, patience et savoir-faire : la restauration des œuvres

« Il a réduit la peinture à sa stricte matière, à sa quintessence, à ses deux dimensions : un mince film coloré aussi fragile que l’aile d’un papillon, un agglutinat de pigments et de liants fin comme une peau humaine, si fin qu’il a pu admirer le dessin à travers. Cette membrane gigantesque, il l’a séparée du panneau de bois pulvérulent qui lui servait de support, au prix d’une patience infinie, puis il l’a marouflée sur un châssis entoilé d’un coutil au point serré. Il aimerait qu’on fasse ainsi de son âme, qu’on la détache de sa vieille carcasse fatiguée pour l’arrimer à un corps neuf et vaillant. Qu’on lui donne la vie éternelle ». *

Qu’ont à nous raconter les restaurateurs d’œuvres d’art, quelle lecture font ils des œuvres en pénétrant au cœur de la matière, en déchiffrant les tracés premiers sous l’amoncellement des couches successives ? Comment la pratique de leur métier, entre déontologie et prise de risques permet-elle aux œuvres, parfois les plus contemporaines d’échapper aux outrages du temps et des gestes iconoclastes des visiteurs de musée ?

Pierre-Antoine Héritier est de ceux-là, depuis l’ouverture du MAMCO à l’automne 1994, son expertise et son savoir-faire accompagnent l’équipe de conservation pour protéger, mettre en exposition et restaurer les œuvres dont le musée a la charge.

Qui est-il, comment ses recherches sur les pigments, les particules fines, les solvants…, ses collaborations (Artmyn, Matis) permettent elles des avancées dont bénéficient les œuvres que nous lui confions ? Comment fonctionne la collaboration conservation-restaurarion ?

Ce sont là quelques-uns des points que nous aborderons à l’aide d’un support PowerPoint.

*Paul Saint Bris, L’Allègement des vernis, Paris, éd. Philippe Rey, 20023, Prologue.